昨晚，第十六届北京国际电影节北京市场露天放映现场，《浪浪山小妖怪》里的笑声与掌声仿佛刚刚散去。银幕上那四只笨拙又倔强的小妖怪，似乎还停留在观众的情绪里，迟迟没有离开。去年暑期档，这部影片以17亿票房成为中国影史二维动画冠军，但比成绩更打动人的，是无数人在它们身上看见了自己的影子。

第十六届北影节露天放映《浪浪山小妖怪》导演於水映后现场

　　映后过程中，导演和观众们分享：在最初的短片设定中，小猪妖其实是野猪形象，头上还留着一撮类似“莫西干头”的毛发，后来为了整体视觉更简洁，才逐渐做了调整；而长片中的蛤蟆精和黄鼠狼精，早在短片阶段就已经出现，再加上新加入的猩猩怪，最终组成了这四个性格各异的角色。现场观众提到那条“社会的边角料，妈妈的小骄傲”的豆瓣高赞评论时，导演於水笑着回应：在创作之初，他并没有刻意从职场或某种特定视角切入，只是把自己作为“小人物”的生活体验放进了角色之中，没想到会引发这么多观众的共鸣。

第十六届北影节露天放映《浪浪山小妖怪》映后现场

第十六届北影节露天放映《浪浪山小妖怪》映后现场

　　在电影结尾，宗大伟回到家，听到邻居争吵和烟花爆炸声，下意识地一哆嗦。有观众说，自己也被吓了一跳。饶晓志导演坦言，这是有意为之：“邻居吵架、烟花爆竹，这些都是再普通不过的日常，但对刚从战乱中回家的人来说，感受完全不同。只有通过这样的对比，大家才会更珍惜当下的和平。”同时，被问及用一句话概括这部电影想传递什么，饶晓志毫不犹豫地说：“就像彩蛋里想表达的——‘这多好’。”人需要生活在安全的地方，才可以追求更美好的东西。这就是“这多好”的含义，也是《万里归途》留给我们最朴素、最滚烫的感动。

　　现场有观众关注到影片中的古建元素，淤水导演分享曾经系统游历山西古建。从大同到晋城，佛光寺给了他极大震撼——踏上陡峭台阶后，唐代庙宇突然映入眼帘，再联想到梁思成、林徽因的故事，让他决心将这份厚重感融入电影。而陕北说书的运用，则是源于他在中国非遗博物馆的一次偶然聆听。

　　当被问及“每个人心中的浪浪山”意味着什么时，导演於水表示，这个问题在不同人生阶段会有不同答案。他坦言，自己也曾向往稀自由的人生，却始终缺少“推翻重来”的勇气，在现实与理想之间反复拉扯，这种状态其实并不陌生。对他而言，“浪浪山”并不是一个必须立刻翻越的目标，而更像是一种内心的关卡——哪怕还在迷茫之中，只要开始认真面对自己，找到真正想做的事情，就已经迈出了跨过去的第一步。

第十六届北影节北京市场露天放映《浪浪山小妖怪》映后现场

　　映后的尾声，导演於水用一句温和的表达与观众道别：“希望这部电影能给大家带来一点暖意。”没有太多修饰，却刚好落在观众心里。也许，《浪浪山小妖怪》之所以动人，正是在于这种不动声色的表达——它让人相信，即使是再普通不过的人，也可以活成自己人生的主角。